‘Elvis’ görüşü: Baz Luhrmann’ın çılgın stili, Austin Butler’ın Elvis Presley rolünü geride bıraktı


Luhrman’ın en uygun kredileri arasında, belirgin stilistik paralellikler sunan görsel olarak çarpıcı müzikal “Moulin Rouge!” vardır. içerir. Ancak 2001 yılındaki romantik fantezisinin çılgın, gerçeküstü yönlerini bir biyografik filmin talepleriyle çatışacak şekilde kullanarak, Butler’ın Presley’in ailesi ve ailesi tarafından kabul edilen yerinde performansının özünü körü körüne hızlı ve çılgın bir montajla bastırıyor. . nefes alması için bir yer verilseydi, bir gösterici olurdu.
Elvis Presley’in hayatı çeşitli projelerde belgelenmiş olsa da, buradaki ana emsal, 1993 televizyon filmi Elvis ve Albay gibi görünüyor. Film, yıldız ile menajeri / lideri Albay Tom Parker arasındaki ilişkiye odaklanıyor. Beau Bridges’i sonuncusu yapma. Parker’ın renkli ve karanlık bir figür üzerindeki kontrolü, ancak 1977’de Presley’in ölümünden sonra ciddi mali dolandırıcılık iddialarına yol açtı.

Burada (son filmi The Great Gatsby’den yaklaşık on yıl sonra senaryo kredisini üç kişiyle paylaşan) Luhrmann, hikayeyi öncelikle Parker’ın bakış açısından anlatmak gibi ölümcül bir hata yapıyor. Bir hikaye anlatıcısı rolünü oynayan ve izleyiciyi doğrudan cezalandırıcı olarak tanımlanabilecek bir aksanı benimseyerek yönlendiren son derece kurgusal Hanks’e odaklanır.

Parker gururla “Elvis Presley’i dünyaya veren benim” diyor ve ekliyor: “Ben ve Elvis, biz ortaktık.”

yönetmen Baz Luhrman'ın yönettiği Elvis'te Elvis Presley rolünde Austin Butler;

Böylece, “Elvis” Parker Presley’in hayatı, bölgesel olarak şarkı söyleme kariyerine başladığında kritik bir aşamada başlar. Ancak Parker’ın referans çerçevesinin müzikle pek ilgisi yok – aslında, ona büyük ölçüde kayıtsız – bu bir karnaval cazibesinden daha az, Elvis’in dönüşlerinin kalabalıktaki kadınlar üzerindeki güçlü etkisini belirlediğinde neredeyse tükürüyor.

Bu, Parker’ın yaratıcı ve profesyonel kelepçelerine rağmen Presley’in muhteşem yükselişini tanımlamak için yer bırakırken, Luhrman’ın anlatı yaklaşımı, Presley’in kendisi de dahil olmak üzere karakterleri bir dereceye kadar geliştirmiyor. Sahneler o kadar hızlı ilerliyor ki Elvis’in karısı Priscilla’nın (Olivia DeJonge), ebeveynlerinin (Helen Thomson ve “Moulin Rouge!” Alum Richard Roxburgh) ve Memphis arkadaşlarının isimleri bile kontrol ediliyor, ancak birden fazla filme rağmen kayıt yapılamıyor. 2 saat.

Zaman nereye gidiyor? 1968’de tanınmış NBC kanalında Butler’ın mükemmel yüz ifadelerinin parlamasını sağlayan özel bir sunum da dahil olmak üzere, çoğu Presley’in performanslarının tam olarak tekrarına adanmıştır. Ancak Presley’in seyahatlerini 1960’ların yıkıcı suikastleri ve ırksal gerilimler gibi olaylarla bağlamaya yönelik girişimleri, Parker’ın “Dünyanın değişmesi benim suçum mu?” diye merak etmesine neden oldu. kendi ifadesiyle, glib diyalogunun yardımcı olmadığı hikayenin bulanıklaşmasının gölgesinde kalıyor.

En azından film, Presley’in birçok hit koleksiyonu silen ve klasik melodileri mırıldanan yetenek takdirini canlandırmaya yardımcı oluyor. Butler’ın Kral’ı “Şüpheli Akıllar”, “Elvis” gibi bir şeyle karşı karşıya bıraktığını görmek etkileyici olsa da, film sonunda tamamen kendi tuzağına düşüyor.

Elvis, 24 Haziran’da Amerika Birleşik Devletleri’ndeki sinemalarda gösterime girecek ve Warner Bros.’da gösterilecek. Warner Bros., tıpkı CNN gibi, Discovery’nin bir bölümü. tarafından yayınlandı. PG-13 olarak derecelendirilmiştir.



Source link

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir